自考古代文学史2重点笔记整理

《中国古代文学史(二)》这是中国文学史上的一个重要阶段，这一时期诞生了许多伟大的作家和作品，因此，它在中国文学史上占有非常重要的地位，这些无疑是学习的重点。

古代文学史（二）散文笔记

历史论文

1、先秦历史散文概况

先秦史文主要有《春天和秋天》、《左传》、《普通话》、《交战》。

《春天和秋天》是孔子编撰的，注释系统，有意识的记笔记意识和写作示例。《左传》是的《左春秋的简历》缩写为，又名《左氏春秋》。

《左传》经过《春天和秋天》笔记，但不仅仅是历史时间的客观列表，也表达了对历史时间的认识和理解，并从儒家思想的立场总结历史的经验教训，对历史事件和人物进行道德和伦理评价，为人们提供历史参考。

《普通话》这是一个国家的历史，它是各国历史资料的汇编。主要体现了儒家重礼重民的理念。主要记录单词。

《交战》春秋岁月，一直到秦六国，主要记载谋士、谋士在游说诸侯或进行讨论辩论时的政治主张和斗争策略。西汉刘向编修。

2、《左传》旁白和评论

（1）叙述

作为编年史，《左传》情节结构主要是按照时间顺序来解释发生的事情、发展与成果。但使用闪回和前置叙述，这也是其叙事的主要特点。

《左传》叙述，往往注重充分描述事件的过程和因果关系。叙事最突出的成就在于描写战争。

《左传》事件因果的陈述，常常被道德化和神秘化。

剧情丰富生动，使它有故事性。

《左传》中描述了各种字符，人物的言行大多分散记录在事件发生的各个时代，很少关注单一角色，只有将同一个人在不同时代的事迹联系起来，为了得到完整的人物形象，和一些角色，它不是重复出现而形成的完整形象，反映性格的某一方面。各种字符的广泛描述，许多人物都写得个性鲜明。叙述中人物的行为、对话构成人物表现的主要手段，并且很少出现在角色的外表上、心理及其他主观静态描述。

《左传》写得很详细，它们在叙事生动性和人物塑造方面具有文学性，增加了故事的生动性。

（2）笔记

《左传》注释在，主要是行人的反应和医生的话，包括出使各国的演讲、谏君主的演讲等。这样的脚本“经典又美丽”，“语言”。

《左传》叙事语言简洁含蓄，逸风。

3、《左传》战争的艺术

《左传》战争描述，充分体现《左传》叙事特征。写战争，不限于参与过程的叙述，相反，它更深入地探讨了战争的原因、酿造过程及其后果。比如写城濮之战，阐释战争爆发的背景和直接原因，而在文字中，并继续展示晋国胜楚失败的原因，结果也写得很好，还写了关于战争后果的文章。《左传》在对战争的描述中，有很多与战争大局无关的内容，这些东西只反映了战争的一些具体情况，在战争中并不重要。但这些细节，增加了故事的生动性。

哲学家的论文

1、《孟子》辩论的艺术

善于辩论，是的《孟子》散文的特点。《孟子》议论文在，熟练、灵活地运用逻辑推理的方法。孟子运用类比推理得心应手，欲擒故纵，屡次批评，迂回引导对方得出自己先入为主的结论。“孟子胜于比喻”，辩论中使用的隐喻，用具体生动的形象表达抽象的道理。孟子的隐喻推理，使孟子的论证充满意象，具有极大的艺术感染力。

2、《庄子》寓言和想象的艺术

《庄子》声称其创作方法是“把单词当作尽可能多的单词，同义反复，寓言式的”。用三个字来说，寓言是主要的表达方式。《庄子》内在和外在、杂项中的许多文章，均以寓言为文章主干。充分运用寓言，制作《庄子》松散且断断续续，无限变化，难以捉摸。

《庄子》寓言展现非凡想象力，构成了一个奇特的影像世界，使用“意外，奇怪的笔”想象和虚构来象征。《庄子》奇怪的想象，来表达他的哲学。

古代文学史各章注释整理

第一章 北宋初期的文体与诗风

词汇表：

西昆蒂尔

1.以杨轶等人为代表的西昆风格，是宋初影响较大的重要文学流派。

2.“亮片”因创始人所唱的诗集而被称为《西昆歌曲集》如此命名。

3.杨毅、钱伟彦、刘云为领头羊。

4.李宜山，注意措辞，偶然工作，有用，展示才华和技能。

昆提功夫

琨体功夫是西琨体的艺术表现。

一．以杨轶为代表的西昆派作家在艺术上注重装饰、多种使用故事。

二．诗歌讲究修辞，度量和转喻，相当李商隐“李申伯爵”风。

三．大量典故

第二章 欧阳修与北宋诗文创新

欧阳修散文简介“六一封神”审美风格

1．欧阳修的散文好用，简洁多样的单词和句子，自然地叙述、自然地表达感受。这标志着他的散文创作由崇尚骨气转向迷恋封神之姿、从男性到女性的转变。

2．本质是散文的诗化和情感的表达。

3．文章结构清晰、转折，语言水平轻松自然。所有这些都是“六一封神”要点，这个特征比较女性化。

王安石简介“王晋功造型”诗歌有什么特点

1．王安石《张四爷题字》解释：“看似平凡又陌生，既简单又困难。”中间“奇怪的上涨”，特点是薄而强，这是王安石所追求的艺术境界，但在晚年，不过对于七绝来说很正常。就是说，在闲散中表达悲伤和悲伤，清新舒适，悲伤又悲伤，叫做“半山诗”。半山，是王安石晚年在江宁居住的地方，他这一时期的诗歌被编为《半山集》也称为“半山诗”，绝句是主要体裁。

2．“王晋功造型”现在“半山诗”或者“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作。细化，喜欢《攀登飞来峰》通过写《攀登塔俯瞰》，反映诗人的视野、勇敢无惧危险。再次修辞，喜欢《靠泊瓜州》，仍然有用、铸币、细化等。主要载体是她晚年写下的优美绝句。“王晋功造型”写作的力量、用东西来切割、二元性，既深沉又温柔，也有僵硬和陌生，江西学派的前身。

第三章 苏轼

论苏轼散文的艺术成就

宋代古代文学家苏轼，有众多文体各异的散文，议论文、记叙文、散文等，这些散文的出现，标志着宋代古文运动的最高成就和彻底胜利。

一．议论文，政治理论、历史是最突出的。他的论点是如此雄辩和有力，讨论与文学融合，感性与理性相结合，语言清晰流畅，比图像推理更长久，颇具文学价值。

二．叙事文本包括碑文、日记散文、散文等，以山水游记和亭台楼阁为代表。借助讨论为文章开辟新境界，善于表达自然风光的欣赏与人生哲学的理解的融合。风景游记，像之前一样、后退《赤壁符》，展现现场争辩的特点。凉亭故事，喜欢《喜雨亭》伟亭序言的缘由，下次记得下雨，重新定义人类的快乐，文章如水波般层层摇摆，艺术与科学。叙事散文多为文学散文，将描述、描述、歌词的混合使用，自由摇摆。

三．散文，短的、随机写字母、后记、以杂记、散文为主要风格，最能体现作者的真实气质、真实想法。杂项笔记和散文、描述作者日常生活中的各种经历和感受，喜欢《记承天寺夜游》。这样的文章，不拘一格的套装，表达你的灵魂，容易写，散文。

苏轼散文的总体艺术特点是：

一．“修辞”、“传下去”，有流畅的流动、错综复杂的变化之美，自然的真诚。

二．善于运用比喻，多形象思维。喜欢《前赤壁符》

三．诗意的，情感与才能的作文，富有想象力的。

苏轼诗的内容：

按主题分类的内容，苏诗大致可分为：

1．社会政治诗：反映民生疾苦和时政得失的诗词，喜欢《荔枝叹息》。

2．山水诗：一幅将生命感悟融入山水画的抒情与青春之作，写出动人的场景《从河边看山》；写幻想云《邓州海市》；用升华的人生感悟写风景日哲学高度，或者有强烈的人生体验感，喜欢《西林碧》“不知庐山真面目”。

3．和陶石：景观，自适应的意义更强，喜欢《何桃归元田居六首》浅而深，艺术上把握了陶诗华贵清纯的特点，能够带来你亲身经历过的现实生活场景、简单自然的描述，到达“相似”道诗的要点。

4．画诗：将画境变成诗情画意，善于书写画面动态，并对画作的意义进行艺术联想，展现画面之外的魅力，喜欢《惠充春江小风景》。

论苏轼诗歌的艺术特色

1．“以文字为诗”这是苏诗的显着特征之一，多使用散文的语法，并有风格地贯穿它，喜欢《石鼓歌》。“以文字为诗”居然成功了以才为诗。

2．丰富的隐喻，也称为“广义上讲”，喜欢《百步红》。

3．敏锐细致的观察能力和优秀的写作能力，普通的事情，曾经由他亲笔写下，触摸时给人一种春天的感觉，喜欢《季江煎茶》。

4．有才华的诗词，很好的论据、善于运用典故。有意识地将讨论融入诗歌中，将事物的视觉感知与哲学思考相结合。喜欢《西林碧》“不知庐山真面目，只在这座山里。”

5．苏诗文体兼备，擅长七字，以及各种风格，七绝清丽精致，喜欢“我想把西湖比作西子，淡妆总是合适的。”

6．苏诗有两种基本风格，一个轰轰烈烈又轰轰烈烈的，二是豪放平淡，清朗悠然。高风绝尘是其诗风的主导倾向，那是一种超越世俗的审美境界。

试述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献

一．苏轼词的发展简述

1．苏轼之前的话就是这首歌的歌词，多写男女相思，花间酒下写离别。苏轼的诗表达了奔放的胸怀，摆脱花间词的委婉，用于搅拌、大胆奔放充分表达了作者的个性。喜欢《赤壁怀旧》“大江东去，海浪耗尽，永恒的浪漫。”

2．苏轼将词的题材取向从对歌的回应回归到自我表达，并从现实生活中提取创意主题，因此，苏氏词多为情感作品，有的还采用字幕的形式来确定表演的内容，解释创作动机。喜欢《水旋律头•月亮是什么时候》《平息风暴》。以纪实的方式写下你的生活经历，让歌词的词句贴近现实生活，诗中的抒情人物形象与创作主题也由分离变为统一。让文字创作面向现实、走向社会和现实生活的道路，大大拓宽了词汇范围。

3．苏轼用言语表达了他的政治抱负、生活情感、生活兴趣、感觉、山水风景扩大了文字的范围，诗人“命运”与诗人“言之”组合，词与字已高度统一、融为一体。

二．简述苏轼的“以诗为言”

1．首先，它指的是这个词所反映的生活内容的扩展，突破“彦克”传统系统，向“学术化”发展。

2．苏轼之前“调词”这首歌，基本上“轻音乐”“软文学”。词名小序是苏轼发明的，诗人的语法、引号、广泛使用、子典故，突破音乐对词体的限制，喜欢《临江仙子》。苏瓷充分体现了文人的审美情趣，是一个典型的士大夫词。

苏轼词作词的积极意义，在于改变旧有的言语传统，添加文字内容，丰富词的风格，促进词语发展成自己的抒情风格。

三．苏轼诗风略论

苏瓷的风格豪放，苏轼是宋词豪放派的代表人物，但也有很多非常清晰、优雅的作品，风格多样。

1．无拘无束，喜欢《赤壁怀旧》“大江东去，海浪耗尽，永恒的浪漫。”

2．优美，喜欢《江城子》“十年生死！不认为，难忘。”这句话是哀悼的，对已故妻子的思念，置于生死之间生命空虚的叹息之中。

3．清除，喜欢《水旋律头•月亮是什么时候》“月亮是什么时候，问天。”

第四章 黄庭坚与江西诗派

词汇表：

江西诗词学校

1．江西诗派是宋代影响最大的诗派，江西诗派一祖三祖，杜甫，黄庭坚、陈师道、陈与义。

2．以吕本中命名《江西省诗词学会学校》。

3．黄庭坚，其他主要角色有：黄庭坚、陈师道、陈玉仪、韩菊等。

4．江西诗派有三大特色：一是诗派是概念集合；二是根据风格和传承来判断，非地域划分，加入诗校的并不都是江西人；三江西诗派是元佑学术的一部分，是作为“介绍”由政治反对派发展而来，其盛衰与政治局势密切相关。

5．创作思路和特点是：强调语法、喜欢用晦涩难懂的句子；典故的新运用、化俗为雅；风格清新显瘦，明亮丝滑。

黄庭坚简介“谷体”艺术特色

黄庭坚的谷体诗是元佑时期宋诗发展高峰的产物，严玉在《沧浪诗谈》将黄庭坚的诗列为“谷体”，其主要艺术特点是：

1．喜欢用尴尬的句子，所谓的“尴尬的句子”，主要是改变诗句中的句型和层次，故意制造破坏平衡与和谐的效果，给人一种奇怪又固执的感觉。这种晦涩难懂的句子、说粗话的做法，是形成谷体新瘦硬风格的重要因素。

2．“典故”这也是硅谷追求创新的一个重要方面，是的“点铁成金”和“重生”落实到具​​体的诗歌创作中。所谓的“重生”，是的“点铁成金”的体现，是古人的形象和用语发生了质的变化、将平凡变成非凡的语言炼金术，前人法典的发展，目的是“造新”——引用前人的话，创造新的想法。喜欢，《邓快苑》“朱仙”、“蓝眼睛“对联，利用博雅、子期与阮籍的历史典故。

黄庭坚简介“谷体”风格特点

黄庭坚“谷体”一般风格特征“清新又显瘦”

1．用言语的奇异性营造陌生感，追求诗歌新美、诗语言的陡峭之美与诗韵的丑陋之美。“新生”刻意求怪，造出晦涩难懂的句子、说难听的话，“典故”这也是硅谷追求创新的一个重要方面。“薄的”清洁引线；“难的”强而直。谷体的特点之一是做工，善用动词、以形容词和辅助虚词的精炼而闻名。

2．也有自然领悟的明亮柔和的作品，喜欢《雨中岳阳楼、望君山两首诗》表达了作者晚年吃苦不屈的坚强性格，虽然不乏刚健的风格，但笔法自然流畅，简单的陈述。

第五章 北宋词与南都词

颜舒简介《宝石词》艺术特色

颜舒的《宝石词》常常是聚会、宴会之后的一种消遣，咏春花秋月愁。这些词的主要艺术特点是：

1．词中很少出现带有强烈情感色彩的词语，柔和而平静，喧闹无激情，营造深思熟虑的心情，一种悠闲而听天由命的心情。喜欢《浣溪沙》“别无选择，只能跌倒，似曾相识归来”。

2．语言清晰优雅。

3． 波折，表达了对多彩生活的怀念和随之而来的悲伤。

略论北宋诗歌的发展，刘庸出来后，变化很大（即刘永慈在宋词发展中的重要地位）

从北宋到刘墉，变化很大，主要表现在以下几个方面：

一．创造并推动慢词艺术的发展是刘墉对词的特殊贡献。

1．因为刘墉创造了大量的慢词，宋词从孝陵阶段开始，逐渐进入慢词时期。长调的歌词，刘勇是第一人，他是慢词系统的创始人。

2．刘龙三的诗中经常使用新曲，萧翎为老声（清乐）写作时，慢语是为了新的声音（低俗音乐）写作时。刘墉的形体创作成就是基于他的曲调创作，宋慈有100多首曲子均为刘墉首次创作或使用。

二．对主题的利用

1．他写了很多描述这座城市繁华生活的文字，写城市景观，城市生活习俗与市民安居思想的体现。喜欢《看潮汐》唱响杭州风景，反映了宋代社会和平时期城市经济的繁荣，以及中下层民众的生活状况，这在文字题材上是一个很大的发展。

2．艺伎歌词，写关于和艺伎一起出去玩的事，虽然这句话中不乏秦楼楚观的放荡和情欲的赤裸裸的宣泄，寻求精神与肉体的统一，多一点才子佳人的爱情情怀。刘墉的笔充分表达了他对歌者柔情的理解，大胆地表达了他们的情感，这种写作方式，开设《公民文学导报》。

三．作为一个词：刘墉将赋风引入词，添加了文字的叙事因素，布局叙事与白描风景相结合。喜欢《于琳玲》创造了一种贴近场景的叙事模式，在叙述中，会叙述、风景、抒情恰当的编排，传达了作者复杂的内心情感。

四． 高雅与粗俗并存：

1．“庸俗”方面：柳词以接近民间文艺的庸俗色彩而闻名，他可以给单词添加有趣的白话，构成了一种非常平民化的表达方式。喜欢《美丽的女人》“我怕别人笑我，说起来容易做起来难。”浪漫，很浅，喜欢《西部小镇》“心里有人，方言二十八。”刘慈的“庸俗”也从主题内容来看，他写了许多关于城市生活和艺伎的诗。喜欢《看潮汐》等待。

2．“优雅的”方面：一种是分配为一个单词，在叙述中，会叙述、风景、抒情恰当的编排，传达了作者复杂的内心情感。；第二个是“游”字，用阳刚的语气写悲伤，苍茫山河书写，多一点自然力，扩展了单词上下文的容量。

略论刘墉词的俗俗色彩

刘永慈以接近民间文艺的庸俗色彩而闻名。

一．粗俗色彩首先表现在通俗易懂的语言上，他能够在单词中添加有趣的白话，构成了一种非常平民化的表达方式。喜欢《美丽的女人》“我怕别人笑我，说起来容易做起来难”。浪漫和爱情也很浅薄，喜欢《西部小镇》“心里有人，方言二十八。”六词成为当时最流行的流行歌曲。

二．柳词的庸俗还体现在题材和内容上：

1．他写了很多描述这座城市繁华生活的文字，写城市景观，城市生活习俗与市民安居思想的体现。喜欢《看潮汐》唱响杭州风景，反映了宋代社会和平时期城市经济的繁荣，以及中下层民众的生活状况，这在文字题材上是一个很大的发展。

2．艺伎歌词，写关于和艺伎一起出去玩的事，虽然这句话中不乏秦楼楚观的放荡和情欲的赤裸裸的宣泄，寻求精神与肉体的统一，多一点才子佳人的爱情情怀。刘墉的笔充分表达了他对歌者柔情的理解，大胆地表达了他们的情感，这种写作方式，开设《公民文学导报》。

周邦彦“合成“以什么方式

周邦彦是北宋诗人“合成器”，从三个角度来看：

1．从短语搜索、验证和验证，他因整合和创造而受到赞誉。

2．从写作能力的成就来看，他很会说话，细腻贴心，又善于融前人诗词，精雕细琢，扎实工作。

3．从创作风格上来说，周邦彦擅长写生、比裁缝更好，精致优雅的风格。喜欢《苏牧哲》“清水，逐个。”工艺巧妙、细致，笔触工细淡雅，开启南宋雅派词的先河。

论周邦彦穆斯林词的艺术特色

北宋周邦彦清真词，想知道性格、以其准备和风格而闻名，清真字的主要艺术特点是：

1．以深淡的笔触触摸身体和物体，表达曲折，心理情感内容在多个层面上扩展。

2．注意措辞和结构，通过严谨的结构，体现出丰富曲折的内容和谐统一。喜欢《六丑》这是一首诗，似落花吟，这是一部感叹自己人生经历的作品，在结构上、规则上花了很多功夫。

3．“忧郁”艺术特色，喜欢《金陵乡愁》用笔奇怪，给人以深刻的感受，通过风景来表达久远的浓浓怀念，雄浑的意境，蓬勃，激动的声音。

4．语言流畅优美、韵律、优雅又粗俗、叶青叶丽；喜欢《苏牧哲》“清水，逐个。”善于将前人的诗融为文字，喜欢《金陵乡愁》这个词的标题暗示了刘禹锡的《金陵五问》制成；注意节奏。

浅谈秦观婉约诗的艺术特色

北宋中期秦观善于抒情委婉诗，是委婉语的代表。其优美文字的主要艺术特点是：

1．敏感且深情，喜欢《浣溪沙》用共同语言，平凡，感觉很遥远。

2．每一句话都有意义、没有脏话，喜欢《鹊桥仙子》“如果两种感情能够长久，怎么可能是白天和黑夜？”

3．现场有爱，恋爱中的场景。

浅论秦观词的情感表达

秦观词以抒情为主，能化风景为情感，《秦辞》中的情感主要表现在以下两个方面：

1．描写男女之间的爱情：喜欢《淮海词》写进“儿子女儿的温柔”作品占绝大多数，于是就有了秦辞“投入的”话说。秦辞适合女声轻柔缠绵的声调。秦辞善于融场景抒发感伤的情感，带着一种卷曲、婷婷的情怀。秦观慢言也注重叙事，经常在关键地方插入微妙而美丽的风景，让想要表达自己的感情受到克制，充满魅力和韵味，被誉为北宋雍容派诗人“每个人”。

2． 描述生活经历的感受：喜欢《塔刹线》“幸好辰江绕辰山，我为谁抛弃了潇湘？”悲伤，选择场景融合的艺术方法，用精炼的口语来表达，深切哀悼，接触。在不堪重负的主题中创造新的想法，以情感取胜。

审判“轻松的身体”艺术特色

宋代南下后的女诗人易安居士李清照，她强调“词不是一个家庭”，以女诗人特有的细腻细腻写闺情诗，有阳刚之气，打造独一无二的“轻松的身体”。“轻松的身体”有较高的艺术成就，当时流行。

主要艺术特点是：

一．用通俗易懂的文学语言和清晰流畅的节奏和语气写歌词。易安风格最突出的特点就是用平常的语言进入节奏，所有写的字都不矛盾，并且可以“化粗俗为高雅”。喜欢《一切李子》“花自飘，水自流。一种相思，两个悲伤的地方。没有办法摆脱这种情况，只是皱起眉头，但在我看来。”能够用简单的话，形成非常清晰和新鲜的词语，用平常的语言创造不寻常的意境。“轻松的身体”其一个显着特点是善于运用口语，言语清晰、清新娴熟。

二．“轻松的身体”融入国家兴亡的深切悲痛之中，同时又不失婉约文字的本色，带着悲伤的语气。喜欢《春节联欢晚会》“我害怕双溪船，无法加载、许多忧虑。”李清照迟来的话语，如此悲伤，情绪化为可悲的悲伤，传统委婉语。家国之痛加上身世的悲哀，是的“轻松的身体”特殊风格，荒凉。

三．“轻松的身体”温柔又阳刚，喜欢《渔民的骄傲》。“轻松的身体”与普通委婉语不同，是温柔中透露着活力、自由自在。